مسلسل “اشكون كان يقول” قدم دراما اجتماعية مركبة انطلقت من جريمة شكلت بوابة لاستكشاف شبكة معقدة من الأسرار والمصالح المتشابكة، حيث انعكست الخلافات العائلية والاجتماعية والمالية على حياة الشخصيات بشكل مباشر، وتداخلت فيها المشاعر الإنسانية مثل الخوف والطمع والرغبة بالانتقام والحب بالمصلحة.
بينما تحرك الأبناء والزوجات والمحيطون في مساحات رمادية تمنحهم عمقا نفسيا ودراميا غير مألوف. وقد برزت الشخصيات بوضوح، مثل مروة الجريحة والطموحة، وأسماء المتحركة بين المجال الفني والابتزاز، وسناء الحاملة للجانب العاطفي الأكبر، فيما ظل هيثم معلقا بين الشك والواقع القاسي، بينما بقي عامر، رغم موته المبكر، محور الصراعات وانطلاق معظم الشروخ الاجتماعية.
من أبرز ما ميز المسلسل أنه لم يقتصر على الجريمة وحدها، بل استثمرها لاستكشاف قضايا أوسع تشمل المال الأسود والابتزاز وهشاشة النساء وتأثير العائلة على المصير والعنف الرمزي داخل البيت، مع اعتماد أسلوب التأجيل الدرامي الذي منح الحلقات الأولى والوسطى قدرا من التشويق وأعاد توزيع الاهتمام بين مختلف خيوط الحكاية.
إلا أن التمدد المفرط في الحلقات الأخيرة والاعتماد على الحوارات المكررة والمشاهد المطولة أضعف من منطق التطور الدرامي، كما أن التحقيق الجنائي بقي بعيدا عن المنهجية والصرامة المطلوبة، فاعتمد على المصادفات والاعترافات أكثر من البحث المباشر والاستقصاء.
أما الحلقة الأخيرة، فقد اختارت أن تكون نورة القاتلة الفعلية، لتكشف أن الجريمة لم تنبع من شر مطلق بل من الانكسار النفسي والثأر والخوف، ما منح النهاية بعدا تراجيديا وإنسانيا، كما أعادت الاعتبار لبعض الشخصيات مثل سناء وأكدت على قيمة المواجهة والمصالحة مع الذات والمجتمع، فكانت النهاية إغلاقا لحلقات الأسرار والجرح الاجتماعي الذي رافق الشخصيات طوال الأحداث، مع ترك أثر درامي مستمر في ذهن المشاهدين.
ويعد هذا المسلسل مثالا على النقلة النوعية التي شهدتها الدراما المغربية في السنوات الأخيرة، إذ انتقلت من تصنيف الشخصيات بين خير وشر إلى تقديم شخصيات مركبة وفضاءات رمادية تعكس تعقيدات الواقع الاجتماعي والاقتصادي.
كما أن الدراما المغربية أثبتت قدرتها على المزج بين القضايا الاجتماعية والشخصية، مع التقديم الدقيق للتوتر النفسي، ما جعلها في فترة قصيرة تحقق حضورا مميزا وتنافسا قويا على الصعيد المحلي والعربي.
1
2
3